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01、过火“提”会导致著作“飘”，过火“按”导致著作“坠”。不“提”不“按”著作不是僵直、便是板滞。
02、书法创造不留意笔画的“提按”、“使转”等技法的纤细改变，就会使书法著作的线条质量不过关，达不到审美要求。
03、线条是书法创造最鲜活的共同艺术言语，也便是笔下的提按动作所发生具有丰厚改变的线条。提按犹如文学著作里边有的“细节”，有了这些“细节”著作才有看头，著作天然就会生动感人。反之著作就很假很空，很不耐看，书法著作特别如此。
04、一副好的著作，应具有合理而完美的提按的技法品质，从笔画的细小处着手，严厉依照“提按”的审美需求，画蛇添足，用小“提按”促进审美大作用；而这些审美要素，都是直接靠毛笔书写中的提按技巧动作来完成的。
05、毛笔书写运转过程中若没有提按的参加，书法线条将是直来直去，生硬板滞，线条质量就很差，乃至达不到书法艺术最起码的要求。
06、书法家要最大极限的运用“提按”技巧，终究到达笔笔提得起，笔笔按得下，这也是著作创造的根本技法所要求的。
07、提和按是相辅相承的，也是彼此一致的，在书法创造中片面着重提或按，都是过错的。
08、提按说起来好像很简单，但实践的操作却很难。
09、疏忽了提按的线条粗细改变，就给著作形成不成熟的感觉。可以说提按是书法著作成功的最根本的要求。
10、刘熙载《书慨》从前这样着重书写中的提与按，“凡书，要笔笔按，笔笔提。辩按尤当于起笔处，辩提尤当于止笔处。书家于提按两字，有相合而无相离。故用笔重处，正须飞提，用笔轻处，正须实按，始能免坠、飘二病。”
11、在书法的用笔技法中，“提按使转”是最根本也是最重要的笔法，可以这么说，不知道提与按，将不能成果一幅真实意义上的书法著作。
12、提与按很重要，只需合理、正确的运用，它可以带给你审美感官以丰厚的线条粗细改变，发生立体的美感，而缺少提与按的书写作用则给你以厌恶的感觉。
13、咱们只需用心去留意一下，现在从（报纸、媒体、网络等）可以正常的看到许多缺少提按的著作，将行笔简单化、直白化，许多笔画就像是用刷子刷出来的感觉相同，毫无宛转的神韵可言。这是一个用笔技巧差的现状，导致其著作质量差。
14、要注重用笔，用笔是书法创造的最高境地，忽视用笔，线条质量就会下降，直接导致著作不耐看，咱们一定要要将用笔的好坏做为著作是否成功的一个重要技能方面的要求来看待才行。
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