关于写意画怎么开展，羽墨先生有着切身的领会，他也正在企图打破已有的僵局，来展现其在平平中写意画中的自由度，或许这样的一幅孔雀绘画著作《唯有山花偏耐久 绿叶又放数枝红》能阐明一些什么。
画家羽墨写意孔雀图《唯有山花偏耐久 绿叶又放数枝红》
标准尺度： 六尺横幅 (72*173cm)
就现在来看，写意画确实是一种言语饱满期。这一时期，并不是越画越细，而是要深化发掘写意画各种言语要素的潜在体现性，并把它们凝聚于技巧构成之中，然后把写意画打磨成一种具有意蕴的方法。羽墨先生的孔雀图《唯有山花偏耐久 绿叶又放数枝红》中所体现出来的是他对写意画加以研讨后企图改动的一种领域。当然羽墨在深化学习、热心传承着精勾细染的古典技法，并在物象造型、结构画面及画境运营上结晶着现代人的认识与情感。或许羽墨的花鸟画《唯有山花偏耐久 绿叶又放数枝红》着意于勾染的简、略，在率意中调集线条表情，增强色块的体现容积，使写意画的勾染具有可读性和抒情感。在色彩体现上，羽墨不只“以色貌色”地描绘出客观物象的传神色相，更重视体现色与色之间相互辉映所腾发的气韵与神采。
羽墨先生以敞开的姿势学习西方色彩言语，然后以色相、色彩的多样改变，丰厚其色彩的美性表达。羽墨在这幅著作中以孔雀为主体，也就是说，在造型上，在精确体现客观目标的一起，极大地融入片面情思，然后于情境中进行形象刻画。在著作《唯有山花偏耐久 绿叶又放数枝红》中的构成中，羽墨调集幻想，然后在东方法的意象中构筑深邃广博的精力时空。羽墨驾御多重杂乱的肌理，并让它与色彩、造型等一道一起营建画面构成与情境。
羽墨在这幅孔雀花鸟著作中以期言语完善，不只从古典的程式体现走出，并且企图从逾越言语的“唯新是求”心态中走出，然后在填充方法与意蕴的间离中刻画一种深度写意。如果说《唯有山花偏耐久 绿叶又放数枝红》是在言语广度上的打开，是今世写意以多样的相貌同古典写意比美，那么羽墨的思维则是向着醇、深、精、厚的方向发展，然后使自己的著作以其言语之精微，方法之朴实，意蕴之充足，同古典写意争辉。
文明的维度使写意画向着内在的方向长成，日子的维度使写意画向着情思的方向长成，心里的维度使写意画向着诗意的方向长成。在这样的长成过程中，写意画将完结从刻画到体现，从技巧到观念，从视觉到情境，从形象到风神等一系列的言语逾越，然后步入一个形神兼备，气韵生动的精力境界，这或许正是羽墨写意孔雀著作《唯有山花偏耐久 绿叶又放数枝红》带给咱们的启示吧。
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