原标题：张叔平怎样把自己变成粉圈最毒咒骂的？
听说饭圈有个最新咒骂叫做：张叔平为你爱豆做造型。
从杨幂、热巴，到《如懿传》的周迅，再到最近的汤唯、ab，在粉丝眼里，无论是大花小花，张叔平硬是给“祸祸”了个遍。
▲部分“事例”
说起来，上面ab的那个“米奇头”，王祖贤也有过同款，观感也并没有好到哪里去……
作为曾获多项世界大奖的殿堂级美学大师，现在却成了粉丝最怕自家爱豆遇上的造型师，为什么张叔平的造型一到电视剧就“不服水土”了？
影视造型的效果
简略来说，影视造型便是依据人物设定来规划人物造型，比较于一般的服装规划，影视造型规划更有指向性。
评判一般服装规划的好坏往往是：时装著作是否别具一格；规划师所规划的时装是否前沿；是否可以给顾客或许服装行业带来影响力等等。
可是影视造型的规划往往和服装规划在这方面有很大的不同，尤其是涉及到前史年代的影视著作，由于影视造型规划最重要的意图是为了服务影视著作、影视道具、布景等一同为观众带来最激烈的带入感。。
▲金马奖“最佳造型规划” 电影《影》部分手稿和制品海报
比方电影《了不得的盖茨比》，影片中的首要布景便是美国20年代最著名的盖茨比所举行的派对，那么在这种布景下，20年代最简单表现的元素之一实际上的意思便是flappr girl。
▲《了不得的盖茨比》
而flapper girl 典型的特色便是：比较19世纪的女性服装，愈加寻求中性化甚至男性化的着装风格，男孩气的Bobo短发以及宽松裙装是那个年代的时髦标志。
▲20世纪美国的flapper girl们
为了集中表现这些年代元素，《了不得的盖茨比》中显着能清楚看到很多以20年代女性为原型的造型，影片中的女性大多都以短发BOBO头，服饰也以没有收腰的H型连衣裙为主。
其次，人物人物的性情和定位特征，以及剧情的演化也很重要。电影《穿prada的女王》中，两位主演的造型比照就极具说服力，安妮海瑟薇初期和后期的造型差异也是暗示剧情开展的头绪。
张叔平一些造型让人摸不着头脑，其实由于便是人物的服化造型没有服务于剧情和人物。
▲《风云二》的乞丐服也是张叔平的手笔
电影和电视是两种不同的艺术方法
电视剧和电影的出现方法其实是有差异的，需求不同的造型方法，即使是同一个体裁也需求不同的造型去合作。
电影寻求艺术性，而电视作为大众传媒，要更顾及大多数人的审美，比方相同是《倩女幽魂》，电视剧版别的造型要更“往常”，至少是更契合人们的认知一些。
▲左为影版《倩女幽魂》，右为剧版
时刻上，由于电影的浓缩性使得每一个画面每一个镜头都要经得起琢磨，而电视剧由于本钱和剧集长度约束，只能把要点放在故事情节，比方《金枝欲孽》的打光和造型底子拿不到台面上来，简直全赖剧情才成为经典。
▲宫斗剧开山祖师《金枝欲孽》的打光和造型
画面上，电影需求艺术风格和扮演张力，能包容的反差也远大于电视画面。尤其是奇幻类型、武侠类型电影，为了与诡谲奇秀的视觉风格相交融，并不排挤夸大富丽的造型，而相似造型在多用近景、特写镜头的电视剧中就会显得违和。
▲相同的造型 《三生三世》显着“不服水土”
▲《倩女幽魂》 《醉小巧》
影视造型并非独立艺术
影视造型仅仅影视制作中的一环，必需要跟其他环节合作妥当。
《阿飞正传》的张曼玉也很美，可是最经典的永远是《花样年华》里的她，由于《花样年华》是从灯火、构图再到艺人的肢体言语等等，一起成果了这样的视觉美感。
▲《阿飞正传》
▲《花样年华》
再比现在年大火的丧命女性，从精美高雅的60年代到富丽虚浮的80年代，再到精约率性的21世纪，三个主角的造型上表现了各自的故事布景和人物性情。
▲60年代
▲80年代
▲咱们最了解的现代精约风
就连她们寓居过的那栋豪宅的家装规划风格，也跟着主人公和故事情节完成了从60年代的温顺莫兰迪风到80年代虚浮风，最后到美式工业风的改变。
▲60年代的温顺莫兰迪风
▲80年代的虚浮风
▲21世纪的美式工业风
可能是过往的荣耀和经历，张叔平形成了自己的美学系统，有着自己的风格坚持，再加上近年来女星们的本身硬件条件像颅顶、发际线比起王祖贤、林青霞、张曼玉也有所不及，只知道一味地“梳平”，不免露出短板。
总的来说，优异的影视著作是各方面的彼此成果，好的影视造型也只要在跟其他部分合作妥当的基础上才干最大极限让美感发挥出来。
