关于执笔的办法，从古至今论说颇多，特别现在， 书法为一般群众所喜欢，执笔办法一向遭到咱们注重和重视，但终究怎么正确了解，却众说不一。
其实真实懂书法的人，对执笔都有必定的经历和见地；而不明白书法者，任你讲的不着边际，仍是不能领会；只需书法爱好者，似懂非懂，被执笔、笔法常常搞得昏头转向，这促进我把对执笔的了解和领会与咱们沟通，期望能对一些朋友起到必定的协助。我认为执笔的准则能够这样归纳：“用笔千古不易，执笔因人而异。”
自从有了毛笔书写的前史，就有执笔的理论和实践。最早的执笔，并不是某个书法咱们创造的，而是古人在长时间的书法实践中，
依据我国文字的特色，依从人的握笔生理特性，天然构成约定俗成的握笔姿态和书写习气，而被传续下来。
依据史书记载，依照手腕的不同效果，有回腕高悬法、掌竖腕平法；依照握笔的姿态，可分为五指横掌的“龙眼”法和“凤眼”法；依照手指的功用，可分为二指单钩法、三指执笔法以及“四字拨镫（捻管）法“和“执笔五字法”等等，每种执笔法都能够说长篇大论，在书法理论上和书法咱们的口中都有着不同的解说。
为什么执笔办法会有如此之多，但却很难有一个公认的规范呢？
这与毛笔有关。我国的文字不同于字母文字，方块字形，点画线条杂乱，改变丰厚。表现它的美，只需经过毛笔的笔锋与墨、纸的结合，才干得到充沛的发挥和展现，点画的流通、丰满，结体的构型，以及笔势的灵动。而这种经过人书写的技法完结的翰墨情味，有着许多神秘感，简单误认为名家的经典书法是因为笔法高明，而笔法高明是因为有奥妙的执笔办法，正如人们一向在根究王羲之以及晋人笔法和执笔，总认为悟得他们的笔法，便能够写出高水平的书法。
其实不然，执笔就比如拿筷子，仅仅一种写字的握笔姿态，至于怎么掌控这管毛笔，各人有个人的习气，并且年代不同，执笔也有别。
许多人，包含沈尹默先生，认为古人传续下来的，仅有正确的执笔法是“五字执笔法”，但也有不少专家学者认为，古人拿手捻管法，而并非“五字执笔法”。
关于这种争辩，其实没有必要。这两种执笔法，与咱们的书法现实情况都已不适应。 魏晋年代，人们写字多以席地而坐，握笔姿态无论是二指、三指单钩，或拨镫（捻管），或是五字执笔法等，与咱们今日的书法姿态大有不同。即便唐、宋元年代，大著作也罕见，书家仍然是坐着书写为主。明朝今后，社会的开展，书法审美观念的改变，才逐渐开端盛行大尺幅的书法著作。现代人书大多书作大字、大尺幅著作，必定要站着书写完结。这种姿态，无论是转指仍是五字执笔法的掌竖腕平，都不适宜。这一点，只需有书法经历的人都会有领会。
我从前把执笔的姿态比作一个活络板手，板头比如手指，以满意巨细不同的螺母需求，一旦巨细选配适宜，就咬住，起到固定和传力效果，假如板头固定不紧，就简单打滑，起不到传力的效果。执笔便是这个道理，指头的功用不是运笔，主要是起到固定毛笔的效果，以保证毛笔，运笔自若，但假如有人习气性地在传力进程中，有转指的习气，起到运笔进程的奇妙效果，实属个人行为。有人认为古人有转指执笔法，所以养成了执笔时转指习气，认为是正宗笔法，就有些过于迷信了。
可见，执笔办法与写字的巨细有关，而与详细姿态没有多少联系。写蝇头小字，握笔姿态也应经过你自己习气，作恰当调整。总归，执笔姿态只需自己舒畅，利于发挥书写水平就彻底OK。
