古典诗词的前史源源不绝，也留下了许多精彩的诗篇，也留下了许多耐人寻味的文人轶事。
在诗篇傍边，咱们常常可以看到引证别人诗句的方式，此所谓用典的一种。古典诗词傍边，许多情感的表达都用意象来指代，并且这种意象和情感之间形成了相应的联系，后人在想表达这种情感的时分都没有直接说这种情感，而是用情感相配合的意象来阐明，赋予了诗篇共同的审美神韵。
但关于大多数古诗来说，最多也不过是用其间的一句或许两句诗词，从而扩大自己的诗词意象和意境表达。但是有一首宋词，将这种扩大到了极致。
西塞山边白鹭飞，散花洲外片帆微。桃花流水鳜鱼肥。
自庇一身青箬笠，相随处处绿蓑衣。斜风细雨不须归。
这一首宋词便是宋代苏轼的《浣溪沙·渔父》，看上去是苏轼的著作，但实际上咱们可以看得出咱们最了解的一首唐词的原貌，那便是张志和的《渔歌子》。
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠绿蓑衣，斜风细雨不须归。
然后拿这两首诗词加以比照，就会发现，苏轼把张志和的这首诗词一个字都没有变化，甚至连次序都保持原样，只不过扩大了15个字。
分别是相片傍边的“散花洲外片帆微”，以及下片傍边的“自庇一身”和“相随处处”。
如果说要评选最固执的引证典故的唐诗宋词，苏轼的这一首诗词必定榜上有名。明显此刻的苏轼现已逾越了一般程度上的写诗作词，而是达到了为所欲为的境地，最大程度地显现出本身的文学才调。
一句话，写诗作词就像是玩儿。
不过即便如此，相片傍边的“散花洲外片帆微”，这七个字读起来仍是很美的。散花洲外江上片片白帆船在轻轻地飘动，散花洲是一个地名，散花洲的江上看到片片白帆，和榜首句傍边的飞鸟白鹭相辅相成。构成了青山绿水傍边白颜色的颜色之美。
下片傍边的扩大就像是增加的形容词一般。写这个渔夫“相随处处”的“青箬笠”。与斗笠相伴的是绿蓑衣，愈加详尽地刻画了渔夫的形象，也愈加真实地反映了渔夫的惬意日子。
捉住一首唐词，加上15个字就成果绝世名篇，苏轼何乐而不为？
