钱选（1239—1301），字舜举，号玉潭，浙江吴兴人，晚年更号霅川翁。南宋景定三年（1262）进士，宋之后隐居不仕。自称是“不论六朝荣枯事，一樽且向图像开”。
来禽栀子图卷
因为用心专心，故成果也较为明显，举凡山水、花鸟、人物、鞍马等都有精深造就，并在理论上也有个人的独到见解，成为颇有影响的人物。在元初画坛上，与赵孟頫、王子中、牟应龙、肖子中、陈无逸、陈仲信、姚式并称“吴兴八俊”。
梨花图
元代许多文坛名人对他的画都有题赞。因为毕生隐于画，对社会活动也很少介入的原因，而没什么政治地位，因而有关他的生平业绩文字记载甚少，个人的诗集也已丢失（现仅在《元诗选二集》中收其诗二十余首），堪可引据的文字只要赵汸《东山存稿》中的《赠钱彦宾序》一文。
业绩乏于记载，但钱选的著作传于后世者却许多，如《八花图》、《山居图》、《西湖吟趣图》、《秋江待渡图》、《蹴踘图》、《浮玉山居图》等，加上丢失国外尙待考证的著作多达四十余件。
早秋图
存世著作多，一方面阐明钱选生前创造上甚是勤勉，另一方面阐明社会对他的著作的真爱。钱选的创造情绪非常仔细，从存世著作看，绝大多数都属工巧风格，绝少草率应付之作，每件著作都用笔精工，赋色清丽，但又能于工致中显活脱，清丽中见高雅。
瓜茄图页
钱选的花鸟画师法赵昌并遭到院画影响，用笔柔韧富于改变，设色美丽而清雅，花姿叶态俯仰交叉，倚侧横斜，照应回视，饶有韵致，赵孟頫评之曰：“妙处正介意起浮耳”。
晚年所作趋于简括浓艳，于纯熟中求生拙，个人风格益发杰出。在生前他的著作获得了广泛名誉，被推举为“吴兴三绝”之一，“其折枝啼鸟，翠袖天寒，别有一种娇态，又非别人所能及者”。
元代花鸟画在初期遍及沿用院画风规，以工致妍丽为特征，但随着文人画的开展，开端考究笔墨韵致，由精于物象的详尽描写转向契合文人意趣的清幽高雅。在这个演化过程中，钱选的风格尽管仍属工致妍丽的领域，但已显示出文人情致，塑形更为归纳，上色愈见高雅。
八花图
以分段法描绘了海棠、梨花、杏花、水仙、梅花、牡丹、桂花、栀子花八莳花卉，每莳花相对独立，合之又调和地成为一个全体。
八莳花卉各具姿势，有的俯首盛开，有的高雅尊贵，有的灵巧规整，有的潇洒舒展，没有一枝呆板，没有一朵相同，画面充满了生气勃勃。
画家的笔触柔中带刚，一丝不苟，敷色清雅，整幅画作精工巧腻，让人百看不厌。
他的绘画在广泛吸收长辈经历的根底上自出新意，已为元代花鸟画由院体向文人风仪的改变做了开始的引导作业。
桃枝松树图卷
图绘累实桃枝，一松鼠攀交枝上，作欲取食状。画面无款，钤朱文“舜举”、“笔墨流口”二印。此画在洁净的布景上，用整齐的没骨法画出松鼠和桃枝，只在桃实叶脉上略用线勾，使形象突兀于画面之上，在观众的视觉上构成激烈的形象，构图上，那翘起约松鼠尾巴正和向右上角斜插上去的桃枝获得平衡，在写实中赋有装修味。
秋瓜图
此图精美高雅，与宋代小品画一脉相承，然而又透出一股书卷气，即所谓精工之极赋有士气，精美而不美丽，细腻而不纤巧。钱选的著作中，大多有自己的题诗和跋语，又结合诗意来充分画意，无怪黄公望说“知其诗者乃知其画”。这种诗、书、画三者结合的方式，被后来的文人画家广泛运用，构成我国绘画的传统特征。
来历： 坦腹斋
