书法艺术的力气表现在线条、字形、华章三个方面。线条所表现的是笔力,字形所表现的是合力,而华章所表现的是实力。
线条中的笔力,是书法力气表现的首要方面。梁启超在《书法辅导》一文中非常侧重这一点。他说:“写字全仗笔力,笔力的有无,判定字的好坏,而笔力的有无,一写下去马上就能够看出来。”
今日咱们侧重讨论一下,书法傍边的笔力究竟是怎样表现的?古来有许多楷书作家有自己的显现笔力的共同办法,这些细节对本身书法面貌的定型,也非常重要。
一
唐代虞世南,他的共同“戈”画,
力气异乎寻常,显现通篇气劲
提起这个笔画,前史上有个闻名的典故“虞戈高深”讲的是,有一天唐太宗李世民向虞世南学习书法,但笔画中的"戈"部总写欠好。有一次他写“戬”字,怕难为情,有失面子,故写了一半,留下戈,暗里让虞世南补上。他将著作拿给魏征看,魏征看后说,唯有戬字傍边戈部写得高深绝伦,唐太宗听后感叹不已。虞书的戈画写的长并且直,接近钩处才带微微的弯意。唐太宗在《笔法决》谈他的领会:“为戈必润,贵踌躇而右盼。”下图”盛“、”武“、”城“三字均有表现。
二
颜真卿的《多浮屠碑》中的
长横结尾 常作强力的向下抑扬,
长竖则于起笔处抑扬,力气凝集。
下面举例“方、寺、法、文、千”字。
三
褚遂良的《雁塔圣教序》的
长横常以极细的线条写出,
几成虚画,
而两端则成下垂之势,
坚硬有力,
这使人联想起挑着两端极重物体的扁担。
四
赵佶的瘦金体,只要筋骨,简直无肉,但筋骨的笔画却显出挺立筋健的柔美。他首要的显力之法在于 以粗映细 即横画、竖画的结尾选用强按下顿或略带钩、折等改变捺画的尾部放粗,点画也写的略粗。显力之法还有将包钩的横处用细笔,在快到拐弯处加剧,使本来是一笔的笔画弄成轻重不等但仍相连的两笔。
行书特别是草书,显现力气的办法更是繁复,也很特别。草书的笔画能够专长、特短、特粗、特细的面貌与或虚或实、或断或连、“秀处如铁,嫩处如金”等等改变,表现出的烟雾收合、星电激流、龙虎威神、白矛头的力气。刘熙载说:“草书尤重笔力。盖草势尚险,凡物险者易颠,非具有大力,奚以固之?草书之笔画,要无一能够移入他书,而他书之笔意,草书却要无所不悟。”